루카 4,24ㄴ-30
예수님께서는 나자렛으로 가시어 회당에 모여 있는 사람들에게 말씀하셨다. 24 “내가 진실로 너희에게 말한다. 어떠한 예언자도 자기 고향에서는 환영을 받지 못한다. 25 내가 참으로 너희에게 말한다. 삼 년 육 개월 동안 하늘이 닫혀 온 땅에 큰 기근이 들었던 엘리야 때에, 이스라엘에 과부가 많이 있었다. 26 그러나 엘리야는 그들 가운데 아무에게도 파견되지 않고, 시돈 지방 사렙타의 과부에게만 파견되었다. 27 또 엘리사 예언자 시대에 이스라엘에는 나병 환자가 많이 있었다. 그러나 그들 가운데 아무도 깨끗해지지 않고, 시리아 사람 나아만만 깨끗해졌다.” 28 회당에 있던 모든 사람들은 이 말씀을 듣고 화가 잔뜩 났다. 29 그래서 그들은 들고일어나 예수님을 고을 밖으로 내몰았다. 그 고을은 산 위에 지어져 있었는데, 그들은 예수님을 그 벼랑까지 끌고 가 거기에서 떨어뜨리려고 하였다. 30 그러나 예수님께서는 그들 한가운데를 가로질러 떠나가셨다.
미술 작품에 대한 묵상
(Old Master 판화에 대한 묵상)
우리 모두는 분노의 경험을 알고 있습니다. 그것은 우리 삶에서 자주 마주하게 되는 감정입니다. 때로는 우리의 분노가 우리 안에서 일어나고 있는 일을 드러내기도 합니다. 우리는 순간적으로 날카롭게 반응하지만, 나중에 돌아보면 그것이 스트레스나 피로, 좌절, 혹은 마음속 긴장에서 비롯되었음을 깨닫게 됩니다. 또 어떤 때에는 분노가 우리 밖에서 오는 어떤 것 때문에 일어납니다. 누군가의 말 한마디, 어떤 행동, 부당하다고 느껴지는 상황, 말을 듣지 않는 자녀들 때문일 수도 있습니다. 그러나 많은 경우 분노는 이 둘이 섞여 일어납니다. 곧, 우리 안에 있는 것과 우리 밖에서 오는 것이 한 순간에 만나 강한 반응으로 드러나는 것입니다. 그것이 바로 분노입니다. 오늘 복음인 Luke 4:24–30에서 우리는 나자렛 회당에 있던 사람들이 예수님께 분노로 가득 찼다는 이야기를 듣습니다. 그들의 반응은 예수님께서 하신 말씀 때문이기도 하지만, 이미 그들의 마음 안에 자리하고 있던 무엇인가에서 비롯된 것이기도 합니다. 예수님께서는 두 예언자를 예로 드십니다. 그들은 하느님의 도움을 이스라엘 사람들에게가 아니라 외부인들에게 전했습니다. 곧 시돈의 한 과부와 시리아 사람 한 명입니다. 이 두 지역은 전통적으로 이스라엘과 적대적인 곳으로 여겨졌습니다. 이 말씀은 사람들의 기대를 뒤흔들고 그들을 불안하게 만들었습니다. 그들이 이해하던 하느님은 제한된 분이었지만, 예수님께서는 유다인의 경계와 분열을 넘어 훨씬 더 넓게 사랑하시는 하느님을 드러내십니다. 아드님이신 예수님께서는 아버지를 온전히 아시며, 하느님의 돌보심이 모든 이에게 미친다는 것을 보여 주십니다. 이러한 하느님 사랑의 더 넓은 시야는 어떤 이들에게는 해방이 되지만, 어떤 이들에게는 깊은 불편함을 주어 심지어 분노를 불러일으키기도 합니다. 우리가 바라보는 이 인상적인 판화는 18세기에 제작된 것으로, Charles Le Brun의 드로잉을 바탕으로 만들어졌습니다. 이 작품은 인간 얼굴이 지닌 표현의 힘에 전적으로 집중합니다. 프랑스 바로크 시대의 대표적 화가이자 루이 14세의 궁정 화가였던 르 브룅은 감정이 시각적으로 어떻게 표현될 수 있는지에 깊은 관심을 가지고 있었습니다. 그는 마치 과학자처럼 얼굴 표정을 연구했습니다. 이 작품에서 분노는 강렬하게 표현됩니다. 남자의 눈은 크게 떠져 거의 튀어나올 듯하고, 콧구멍은 벌어져 있으며, 입은 감정의 폭발을 억누르려는 듯 아래로 단단히 굳어 있습니다. 수염과 머리카락마저도 그의 내면의 동요를 반영하듯 보이며, 마음속 소용돌이를 더욱 강조합니다. 르 브룅과 같은 화가들은 분노가 얼굴의 한 부분에서만 드러나는 것이 아니라, 얼굴 전체에서 나타난다는 것을 이해했습니다. 근육의 긴장, 날카로운 시선, 굳게 다문 입술 속에서 그것이 드러납니다. 그 결과 매우 강렬한 드로잉이 탄생했습니다. 우리는 즉시 분노라는 감정을 알아보고, 거의 우리 자신도 그 감정을 느끼게 됩니다.
The face of a bearded man expressing Anger (la Colère), Print of a drawing after Charles le Brun (1619-1690), Original drawing circa 1670, Crayons of paper, issued as an 18th century print © Wellcome Collection, London
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